ここには似通った両親が配置されている。母親役を降りた母親と、父親役をやりたがっている父親。物語は母親に発言権を与えていないので、二人の父親に焦点が当たるのだけれど、元の家族をつなぎ止めようとするオーソンは敗北し、新たな恋人を持ち、ポニーテールを切って定職につくランダルは息子からも再婚の受け入れを表明される。彼は息子に向かって言うのだ、「いつかは大人にならなきゃならないってことだろうな」と。しかしこの臆面もないセリフと、オーソンの「一からやりなおすために家族が必要なんだ」との訴えは、我が子の前で自らの弱さを平気で露呈してしまう仕草においてなんら変わらない。
『キッドナップ・ツアー』（角田光代作 理論社）は、二ヶ月前から別居している父親が娘のハルを誘拐し、二人で旅をするロード・ノベルなのだが、この父親も我が子の前で自らの弱さを平気で露呈してしまう人物として描かれている。「おとうさんは（略）真剣にならなくちゃいけないときも、ばかみたいなことばかり言っている」し、キャンプ地で火をおこせず落ち込んでいる彼を「私、早く火をつけられるようになるよ、きっとコツがあるんだよ、それを覚えるよ」となぐさめるしかない。そうしてロードしながらハルは、それまで知らなかった父親の姿を見て行くのだけれど、だからといって、感動の心の交流が生まれるわけでもない。深夜二人で海に浮かんでいるときハルは「おとうさんとかおかあさんとか呼べる人がまわりにいたことなんてただの一度もないような、そんな気持ちになった。そう思うことは、決してさびしいことではなく悲しいことでもなく、うっとりするほど気持ちのよいこと」だと気づくのだ。従って、物語は父親に、臆面もなく「いつかは大人にな らなきゃならないってことだろうな」などと言わせるはずもなく、ハルに対して「おれはろくでもない大人だよ」、「だけどおれがろくでもない大人になったのはだれのせいでもない（略）。だから、あんたがろくでもない大人になったとしても、それはあんたのせいだ」と宣言させるのやね。『地下脈系』は『キッドナップ・ツアー』の前で色あせる。しかし、両者が設定に於いて共に母親を排除しているのは興味深い。そうでもしないと、父と子は描けない、又は描き直せないということなのかもしれへんね。
「そういえば、私は近ごろファミリーレストランのことを考えない」（『キッドナップ・ツアー』）
読書人1998/12/19